Pisando la próxima cámara de cine Fuji GFX Eterna

Anoche, tuve la oportunidad de echar un vistazo temprano a la próxima cámara de cine Fuji GFX Eterna. Estado para ser lanzado a finales de este año, la cámara coloca un sensor de gran formato en un cuerpo centrado en el cine que promete ser una herramienta seria para el cine de alta calidad.

Ahora, para ser claros, todavía no he probado la cámara. La fecha de lanzamiento final de la cámara aún no se ha establecido. Pero, después del anuncio de desarrollo a fines del año pasado y lo que aprendimos en NAB este año, estaba emocionado de tener la oportunidad de conversar con el equipo de Fuji anoche para obtener una actualización y quería informarle algunas de las cosas que puede esperar.

Por supuesto, hay algunas cosas que ya hemos conocido. Por ejemplo, la cámara GFX Eterna Cinema se centrará en el mismo sensor que en el Fuji GFX 100 II Formato medio/cuerpo híbrido. Entonces, si bien la compañía aún no ha publicado pruebas de laboratorio para la nueva Eterna hasta el momento, tenemos alguna línea de base en términos de calidad de imagen y rango dinámico en función de su predecesor.

Una variable que se lanzará a la mezcla esta vez con el GFX Eterna es la introducción de un nuevo formato de registro, F-Log C. El nuevo F-Log C proporcionará una gama de colores más amplia, lo que permite una mayor separación de colores y densidad para obtener exactamente las interpretaciones de color que tiene en mente. De ser dueño de los modelos híbridos GFX anteriores, siempre me ha impresionado la precisión del color, y parece que eso continuará con la Eterna.

Una de las preguntas que tenía cuando se hizo el anuncio de desarrollo fue cómo se desarrollaría la ergonomía de la cámara. Anoche con un aspecto práctico anoche, puedo confirmar que el cuerpo de la cámara ha sido bien pensado con los cineastas en mente. El cuerpo está en forma de caja, como era de esperar. La cámara viene con conexiones SDI y HDMI. Tiene código de tiempo dedicado y genlock.

La cámara puede ejecutarse con energía externa mientras, internamente, utilizará la compatibilidad NP-W235, lo que permite el intercambio en caliente de las baterías externas/transición a la entrada de CC. La batería NP-W235 también se cargará desde una fuente de energía externa automáticamente. Una de las cosas que estaba muy feliz de ver es la placa de montaje en V incorporada en la parte posterior de la unidad que debería mantener la cámara alimentada durante períodos prolongados de tiempo mientras le permite conectar múltiples accesorios.

Hay un gato de micrófono tradicional en el cuerpo de la cámara. Sin embargo, el producto se envía con un mango de extensión con conexiones XLR y una zapatilla de acceso para capacidades de audio adicionales y compatibilidad con accesorios como el adaptador de micrófono Tascam XLR.

Los códecs en la cámara incluyen Apple Prores 422 HQ, 422, 422 LT, HEVC/H.265 (4: 2: 2 10 bits), todos con sonido estéreo lineal PCM en 24 bits. También tiene opciones de grabación Apple Prores y H.264 proxy. Puede grabar RAW de 12 bits externamente a través de la salida HDMI. La unidad registra una ranura USB tipo-B y una ranura SD.

A diferencia del GFX 100 II, el Eterna tendrá un filtro óptico de paso bajo. Debido a la naturaleza integrada de la producción de películas, donde capturar un proyecto con múltiples tipos diferentes de cámaras es común, tener un OLPF le permite integrar más fácilmente sus imágenes de GFX Eterna con otras cámaras de cine populares durante la producción.

Hablando de colaboración, la Eterna tiene interfaces de red incorporadas (Wi-Fi/Ethernet) que le permitirán utilizar flujos de trabajo de cámara a nube como Frame.io.

Por supuesto, el principal punto de venta de la unidad es el gran tamaño del sensor. Una vez lanzado, Eterna tendrá el sensor más alto actualmente disponible en el mercado para cineastas. Haciendo uso de los bienes raíces adicionales en el sensor, los cineastas tienen un grupo de formatos para elegir, incluidas GF 4: 3 Open Gate (hasta 48 fps), GF DCI, premista DCI, 35 mm DCI, 8K DCI y Super 35 mm DCI. También tiene opciones anamórficas de 8K (8,192 × 2,968) y 4.6K (4,664 × 3,380). Los formatos de desquisición en la cámara en el lanzamiento serán los mismos que el GFX 100 II. Mientras dispara, puede personalizar sus guías de cuadro para garantizar la composición correcta para una variedad de relaciones de aspecto.

Sobre la base de la rica historia de Fuji para producir películas físicas, la GFX Eterna vendrá con una opción saludable de simulaciones de películas. Veinte están incluidos en el lanzamiento. También puede cargar hasta 16 LUT personalizados, ya sea utilizando las LUT de Fuji incluidas como su base o importar sus propias luts de otra fuente. La compañía promete LUT 3D adicionales y simulaciones de películas en camino.

Habrá una función REC remota que permita que la cámara se conecte a otros dispositivos a través de un enrutador. Si bien la cámara tiene un puerto de código de tiempo incorporado, también puede conectarse a través de Bluetooth a accesorios como el Atomos AirGlu Ultrasync Blue para una sincronización adicional.

La unidad viene con una pantalla táctil de 5 pulgadas con 2,000 nits y 6.22 millones de puntos de resolución que es fácil de reposicionar en un brazo de extensión. También hay un menú a bordo (en el primer lado de CA) en una pantalla táctil de 3 pulgadas para ajustar la configuración de la cámara. Hablando de ajustes, la cámara incluye una variable incorporada ND que varía de ND0.6 a ND2.1.

Todavía no han declarado cuál será el precio en el lanzamiento.

Como mencioné, aún no he conseguido las manos en la unidad para probar. Pero tuvimos un poco de imágenes de prueba anoche que fue realmente impresionante. Espero poner a prueba la cámara una vez que los modelos de producción comienzan a enviar. Pero parece que se dirigen en la dirección correcta.