Hora de la entrevista.
¿Cuál es el estado de ánimo de Nikon en la inauguración de esta edición 2024 del Salon de la Photo?
Estamos súper felices de verlos a todos nuevamente. Este primer día es como los anteriores, vienen muchos aficionados y nuestro stand está bien equipado.
Nikon cuenta con un programa de conferencias y un stand en el que destaca especialmente la Z6 III, es la estrella de nuestro stand este año. Esta caja era muy esperada y esta es la primera exposición pública en la que se muestra y se presta, ya que la prestaremos al mismo tiempo este año.
Por lo tanto, se produce un buen primer acercamiento al público y una agradable acogida.
¿Durante cuántos años Nikon ha ofrecido préstamos de equipos en la feria?
Este es el segundo año que ofrecemos el préstamo en el Salón de la Fotografía. Esto es algo que hacíamos tradicionalmente en Montier en Der, que es un espectáculo un tanto especial, en comparación con el Salon de la Photo, que es un público más generalizado.
Nunca lo habíamos implementado, tal vez por temor, pero el año pasado salió bien, así que repetimos la operación. Es gratis: sólo necesitas la huella de una tarjeta de crédito y un documento de identidad para un seguro mínimo, pero se agradece.
¿Cuál es la situación actual de Nikon en el mercado fotográfico francés?
Lamentablemente no puedo darte cifras. Sin embargo, estamos contentos con nuestra posición, especialmente en fotograma completo. Lo que más me importa es alcanzar los objetivos que Nikon Francia se marca cada mes en términos de ventas. Y ahí va muy bien.
En términos más generales, el mercado del formato completo cayó un poco a principios de año. Se ha estabilizado en los últimos meses, pero el mercado es tal que hoy en día, el lanzamiento de un nuevo producto puede cambiar el tamaño del mercado ocasionalmente. Cuando se lanza un Z6 III o un Z8, evidentemente el mercado crece estructuralmente. Además, la exactitud de los estudios de mercado de GFK es cada vez más complicada porque el mercado se concentra en tiendas especializadas en fotografía que no necesariamente están cubiertas por el panel de GFK.
¿Cuál ha sido su mayor éxito en los últimos 12 meses?
Durante 12 meses consecutivos acumulados, la Nikon Z8 ocupa el primer lugar en nuestra cartera. la Nikon Zf viene detrás, porque son productos que han durado 12 meses, así que obviamente eso cuenta. La Nikon Z6 III también funciona muy bien: sólo tiene 2-3 meses y tenemos mucha confianza.
¿Qué justificó el uso de un sensor semi-apilado en la Nikon Z6 III? ¿Puedes recordarnos cómo funciona?
De hecho, la Nikon Z6 III innova con un sensor semi-apilado que es una especie de variación del sensor apilado que tenemos en una Z8 o Z9. Tiene una arquitectura más simple que la de un sensor apilado, lo que permite menores costos de desarrollo. Sin embargo, el rendimiento es cercano al de un sensor apilado, con una frecuencia de actualización mucho mayor que la de un sensor CMOS clásico.
Estamos en una especie de compromiso entre precio y prestaciones, lo que nos permite poner un sensor mucho más moderno en esta gama Z6. Esto nos hace decir que el Z6 III es más el hermano pequeño del Z8 que un sucesor directo del Z6 II. Esta tecnología posiciona esta carcasa en un segmento de gama más alta que la serie Z6 hasta ahora. Este es realmente un gran paso tecnológico hacia adelante.
Incluso en términos de diseño, no es un estuche grande pero ha ganado un poco de grosor porque también es un estuche mucho más duradero; Funciona a -10°C como la gama Z8/Z9. También está diseñada para permitir la disipación interna del calor, lo que la convierte en una cámara que puede funcionar durante dos horas seguidas. Son cosas que hasta entonces no teníamos en esta gama.
Desde el lanzamiento de la montura Z, Nikon ha lanzado la Z 6 y la Z 7 juntas. ¿Sigue siendo relevante una Nikon Z7 III?
El Z7 II y el Z6 II continúan su vida, en paralelo a la llegada del Z6 III. No todo el mundo necesita necesariamente las prestaciones tecnológicas que ofrece un Z6 III. Por ahora, el Z7 II no tiene sucesor. No puedo decirte más.
¿Te afecta el estándar europeo respecto a la carga USB-C para cámaras?
Sí, claro. Ya no debemos obligar al consumidor a comprar un cargador. Nuestros estuches son compatibles con USB-C para cargar. La normativa exige que nuestras cajas sean recargables mediante USB-C y no requieren la compra del cargador. Así, el Z6 III, por ejemplo, se entrega sin cargador.
Pero por otro lado, habrá un retraso para las cajas que ya han sido liberadas. Espero que la eficacia ecológica de esta medida esté ahí. Porque para el usuario siempre resulta un poco decepcionante.
¿Tiene alguna información para compartir con nosotros sobre un posible híbrido APS-C profesional?
Por supuesto que no puedo responder a esta pregunta. Escuchamos a los consumidores. Sólo puedo decirte que a día de hoy Nikon tiene 3 cuerpos DX: la Z30, la Z50 y la Zfc.
En 2024, Nikon presentó sus dos primeros objetivos de distancia focal fija f/1,4 con montura Z. ¿Cómo se explica el tardío desarrollo de estos objetivos f/1.4, y sobre todo en un rango inferior al de los objetivos f/1.8 S-Line?
Esto no responde directamente a la pregunta, pero nuestra gama de lentes con zoom f/2.8, más básica (que incluye los lentes Nikkor Z 17-28 mm f/2.8, Z 28-75 mm f/2.8 y Z 70-180 mm f/2.8, nota del editor) también está en este enfoque. Desarrollar una óptica a través de esta montura Z, que sea más indulgente en términos de construcción óptica, nos permite hacer más cosas.
Cuando lanzamos los primeros cuerpos y lentes con montura Z (en agosto de 2018, nota del editor), estas distancias focales fijas de f/1.8 de la serie S representaban la gama profesional. Y es cierto que nos costó explicarlo sobre el papel. De hecho, estos objetivos eran realmente increíbles ópticamente, a pesar de su apertura de f/1,8.
Pero la historia de la fotografía demuestra que, en el estado de ánimo de la gente, una apertura de f/1,4 corresponde a un objetivo profesional.
Este enfoque se lleva aún más lejos con el lanzamiento de lentes f/1.4 más brillantes, que satisfacen las necesidades de ciertos fotógrafos cuya prioridad es obtener un bokeh más pronunciado o más luz. La calidad óptica pura, en términos de resolución y construcción, no es necesariamente el foco de atención.
En resumen, la idea es ampliar nuestra oferta de óptica rompiendo con los estereotipos existentes. Ya ofrecemos una gama f/1.2 con modelos excepcionales como el de 50 mm y 85 mm f/1.2, que llenan un nicho muy específico.
Si hubiésemos optado por f/1.4 en la serie S, habría aumentado notablemente el peso y el precio. El objetivo es, por tanto, ofrecer un producto similar en volumen y precio, pero con un posicionamiento diferente. Este enfoque también encuentra su público.
¿Cómo es la sinergia entre los cuerpos Nikon y las cámaras RED? ¿Podemos esperar que Nikon algún día lance una línea de lentes de cine?
De hecho, compramos la empresa RED, una verdadera sorpresa en el sector, y eso nos entusiasmó, porque la empresa RED es muy complementaria a la nuestra. La idea es encontrar sinergias entre nuestras áreas de especialización: nosotros, especializados en procesadores, óptica y procesos industriales, y RED, que destaca en procesamiento de imágenes, compresión de vídeo RAW y tecnologías relacionadas con el vídeo.
Esta asociación permitirá el desarrollo de colaboraciones. Obviamente, esto llevará tiempo.
Uno de los primeros logros de esta alianza es la creación de nuevos LUT (Tablas de búsqueda) desarrolladas por RED para Nikon N-Log. Hay cinco LUT, incluido uno en blanco y negro y otro más clásico, que facilitan la calibración de N-Log. Estos LUT se crearon con la experiencia en ciencia del color de RED y están optimizados para todas las cámaras Nikon capaces de disparar en N-Log.
Como recordatorio, una LUT se utiliza para darle estética a una imagen capturada en Log, formato que ofrece una mejor dinámica en los archivos de video. Gracias a la experiencia de RED en esta área, estos LUT permiten a los usuarios de Nikon lograr una estética similar a la de las cámaras RED.
El resto del desarrollo llevará tiempo y en este momento no tengo ningún detalle específico para compartir sobre los avances, ya sea software, integración de montaje u otros proyectos. Sin embargo, los equipos de RED y Nikon ya están trabajando estrechamente para desarrollar un plan sólido para el futuro.
¿Veremos algún día ópticas con anillos de control de apertura, especialmente en casos como Zf o Zfc, que son muy antiguos?
En Nikon hemos optado por equipar todas nuestras ópticas con un anillo de control configurable, aunque no sea mecánico. Esto tiene muchas ventajas, aunque a veces esta elección puede resultar un poco menos armoniosa en términos de diseño.
Dicho esto, hemos desarrollado una estética específica para la gama SE (Special Edition) destinada a los modelos ZF y ZFC, donde este anillo combina a la perfección.
¿Qué valoración hace Nikon –en particular Nikon Francia– de los Juegos Olímpicos? ¿Tiene alguna cifra para compartir con nosotros?
No tengo cifras precisas que avalen lo que voy a decir, pero la operación fue bastante intensa. Algunos miembros de mi equipo empezaron a trabajar con mucha antelación para prepararlo todo, en particular en colaboración con la AFP y L’Équipe, dos medios de comunicación franceses muy implicados en la cobertura de los Juegos Olímpicos.
Durante los Juegos Olímpicos se acreditaron alrededor de 1.400 fotógrafos en todo el mundo. Junto con AFP y L’Équipe, hemos desplegado una treintena de robots MRMC SR1 (Mark Roberts Motion Control (MRMC) es una empresa del grupo Nikon especializada en robótica y automatización de cámaras, nota del editor) en diferentes sitios.
Estos robots permiten el control remoto no sólo de la carcasa, sino también de la óptica. Todo se gestiona de forma remota desde una sala de control a través del software NX Field, que permite a los fotógrafos capturar imágenes que serían imposibles de lograr de otra manera, ya que los robots se instalan mucho antes de los Juegos Olímpicos, en lugares encima de los estadios.
Por ejemplo, utilizando este sistema SR1 se capturó una imagen icónica de la portada de L’Équipe que muestra al equipo de judo formando un corazón con Teddy Riner.
Estos robots se despliegan en lugares de difícil acceso para los fotógrafos, como bajo el agua o en zonas prohibidas por motivos de seguridad. Esto permite a los fotógrafos controlar el equipo de forma remota y disparar en el momento adecuado, mientras ajustan la configuración de la cámara.
En concreto, ¿qué cambios respecto a otros Juegos Olímpicos?
Aquí el despliegue fue mucho más masivo. Se trataba de volumen y participación. Aunque ya hemos implementado este tipo de tecnología para otros eventos anteriormente, esta vez la escala fue mucho mayor debido a la diversidad de lugares y al número mucho mayor de fotógrafos acreditados.
También hemos habilitado un centro de prensa específico para fotógrafos, ofreciendo servicios como resolución de problemas, reparación, préstamo de equipos, así como asesoramiento técnico, para acompañarlos durante todo el evento.
¿Hay algún momento que te haya llamado la atención personalmente?
Personalmente, no estuve en el campo para los eventos olímpicos, pero la imagen que simboliza nuestro compromiso en Nikon es esta portada de L’Équipe, donde el equipo de judo saluda a la cámara. También son las Nikon Z9 las que están montadas en los robots.
Un detalle curioso: vimos a un periodista de L’Équipe controlando el robot con un mando de PlayStation.
Sí, es cierto, los robots se pueden controlar así con NX Field. También existen otras interfaces, como un iPad o incluso con un Apple Watch. Es por tanto muy ergonómico y fácil de usar, lo que facilita enormemente el trabajo de los fotógrafos en estas configuraciones complejas.
Además, a este respecto, ¿parece que los equipos de Nikon Francia tienen mucho que ver en el desarrollo de estas tecnologías?
De hecho, son principalmente las AFP. La asociación que tenemos con la agencia no se limita sólo al hardware, sino que también se extiende a su participación en el desarrollo de nuevas funciones y firmware.
Muchas de las características presentes en nuestros casos hoy fueron sugeridas por AFP y hemos incorporado estos comentarios para mejorar el hardware, ya sea a través de nuevo firmware o incluso elementos de hardware. Este trabajo colaborativo es constante y nos permite desarrollar, con ellos, las cajas del mañana.
¿Puede darnos una actualización sobre el Festival de Cine de Nikon? ¿Entendemos que hay nuevas características?
En realidad, este año hay varios cambios. El primero se refiere al tema, que se hace eco de la primera edición titulada “Soy un héroe”. Esta vez, el tema es “Un superpoder”, un guiño que abre la puerta a interpretaciones más creativas e irracionales.
No podemos esperar a ver cómo los participantes abordan este tema. ¡Todo es posible, por supuesto!
Para conmemorar este aniversario, tenemos un guiño especial con la presidenta del jurado, Noémie Merlant. Está muy presente en el panorama actual, con un largometraje que se estrenará a finales de año, además de sus recientes proyectos que protagoniza.
Hace 7 años ganó el premio Canal+ en el festival y confió a la prensa que gracias a este premio Nikon decidió hacer de la dirección su profesión. Por tanto, es un gran placer para ella volver a presidir el jurado del festival que influyó en su carrera.
Estamos encantados de darle la bienvenida y revelaremos los demás miembros del jurado en las próximas semanas.
Otra novedad de este año es la llegada del Prix Gaumont. Gaumont se asocia con el festival para apoyarlo y, como donación, ofrece apoyo al equipo ganador para la producción de su próximo largometraje. Esto no significa necesariamente que Gaumont vaya a producir la película, pero al ofrecer su apoyo durante uno o dos años, demuestran un deseo real de apoyar la creación. Se trata de un gran impulso para los directores y está totalmente en consonancia con el espíritu del festival, que pretende servir de trampolín a los talentos emergentes.
Finalmente, para esta 15ª edición, abrimos una nueva categoría dedicada a las miniseries. Con la creciente popularidad de la serie, era importante que el festival evolucionara con los tiempos. A partir de ahora, los participantes podrán presentar no sólo un cortometraje, sino también una miniserie de hasta 6 episodios.
Tenemos mucha curiosidad por ver qué traerá esto, aunque represente un desafío en términos del volumen de películas a ver, pero adaptaremos los equipos en consecuencia.
La ceremonia de entrega de premios, incluida la de la miniserie, se llevará a cabo como de costumbre en el Grand Rex y está prevista para el 9 de abril.
¿Tienes alguna otra noticia que compartir con nosotros?
Sí exactamente. Organizaremos un evento en Nikon Plaza el 30 de noviembre con algunos de nuestros embajadores creativos, Nikon Days Plaza. Vamos a pedir a nuestros embajadores creativos que pidan a su comunidad participar en el concurso de fotografía que organizará cada creador. Este año, los creadores serán Angel Fux, Theo Bonnefous, Claire Helleringer, Frédéric Michot (Gogojungle), Siinapse, Solli K y Pauline Ballet.
Los ganadores seleccionados por el diseñador serán expuestos en la Plaza, en una inauguración que tendrá lugar la tarde del 30 de noviembre, con la presencia de los creadores, quienes explicarán su selección.
Por supuesto, todos los participantes y otras personas están invitados a la velada. Y durante el día, organizaremos una serie de talleres y clases magistrales de estos mismos creadores para inspirar, usar y probar los equipos Nikon en la Plaza.
Además, a finales de año formalizaremos que la Nikon Plaza también es un lugar donde se pueden prestar equipos para probarlos durante 48 horas.
Gracias Nicolas Gillet por responder a nuestras preguntas. También nos gustaría agradecer al equipo de Nikon Francia por esta entrevista.
Para saber más, encuentre todos nuestros artículos sobre Nikon.
- Nikon lanza la primera actualización de firmware, versión 1.1, para Nikon ZR - enero 27, 2026
- Aperty tiene una nueva actualización y publica su hoja de ruta 2026 - enero 23, 2026
- Adobe presenta enmascaramiento mejorado en Premiere - enero 20, 2026